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    ... die Sammlung des Barons von Hüpsch in das Museum gelangte 18 Die archäologischen Sammlungen 28 Italienische Korkmodelle 30 Mittelalterliches Kunsthandwerk 38 Plastik um 800-1800 46 Glasmalerei 56 Malerei bis 1900 69 Jugendstil 78 Malerei. Skulptur und Objekte des 20. Jahrhunderts 88 Das graphische Kabinett 96 Die Sammlungen zur Naturgeschichte 112 Die zoologischen Sammlungen 124 Mit den Augen eines Sammlers / Ein Gespräch mit ... 68 Salon-Illusionisten 72 Paris nach 1870 76 Lichtwark als Auftraggeber 86 Zwischen Mythos und Psyche 91 Gebärde als Ausdruck 100 Von Delaunay bis Klee 108 Surrealismus 112 Malerei seit 1945 120 Moderne Plastik 124 Kupferstichkabinett 130 Bibliographie museum November 1976 Alte Pinakothek München Mit einem Gesamtverzeichnis aller ausgestellten Gemälde Inhalt 6 Wie funktioniert das Museum? / Interview mit dem Generaldirektor der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen 9 Auf einen Blick 10 Geschichte der Sammlung 16 Altdeutsche Malerei 32 Altniederländische und holländische Malerei 44 Flämische Malerei 56 Italienische Malerei 68 Spanische Malerei 72 Französische Malerei 78 Deutsche und niederländische Malerei zwischen Renaissance und Barock (Manierismus) 84 Blick in die Werkstatt ( ... >>

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    TENDENZEN ZUR MALEREI 1992 BAND 3 MALWERKE Offenes Kulturhaus INHALT Peter Kraml Daneben gibt es.................................5 Siegfried Anzinger Gesprächsnotizen.............................11 Retrospektive Günter Rombold Der malerische Impuls Anfang der 80er Jahre.......................................15 Otto Breicha Gesprächsnotizen.............................19 Peter Baum 1900-1992: Die Entwicklung der bildenden Kunst in Oberösterreich.....23 Oswald Oberhuber Gesprächsnotizen.............................29 Tendenzen Manfred Wagner ...und ewig währt die Malerei? ..........35 Axel und Christa Murken Die Infragestellung der Realität durch die Realität.............................39 Claudia Giani-Leber Die Malerei der 80er Jahre................49 Dieter Bogner Das gequälte Quadrat.......................67 Dietmar Kamper Nachgedanken..................................81 Michael Lingner Malerei ist keine Kunst mehr, sondern deren Mittel.........................83 Harald Brost Farbe als Sprache der Kunst..............87 Thomas Zaunschirm Was ist Malerei?...............................93 Peter Assmann Malerei............................................95 Lienhard Dinkhauser Gedanken eines Galeristen über Malerei............................................99 Perspektive Neue Medien Valie Export Gesprächsnotizen...........................103 Johannes Domsich amor iconum perpulcher oder..........109 ... >>

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    ... und Praxis Adolf Hölzels Beispiel und seine Bedeutung für die heutige Grundlagen-Diskussion an Kunsthochschulen Wie kein anderer Künstler seiner Generation hat Adolf Hölzel die Entwicklung der abstrakten Malerei in Deutschland beeinflußt. Gleichwohl gab es lange nur einen kleinen Kreis von Kennern, die sein Werk wirklich zu würdigen wußten. Doch spätestens seit dem Erscheinen der ersten, von ... Gewohnheit, beim Durchdenken einer Sache oder beim Versenken in eine Stimmung, den rhythmischen Vorgang in sich durch ... gezeichnete Linien zu begleiten". (10) Dieses "automatische Schreiben" liegt seiner späten Malerei latent zugrunde und erklärt deren erstaunliche Nähe zu informellen und tachistischen Bildern, in denen erst etwa vierzig Jahre später jene ursprüngliche literarische Idee des Surrealismus malerisch adäquat konkretisierte ... die Struktur der Lesbarkeit inne, wie wir sie etwa auch in den kubistischen Buchstabenbildern oder, hochgradig reflektiert, im Spätwerk Klees antreffen. II. Zweifellos ist Hölzels Entwicklungsprozeß zur abstrakten Malerei ohne die in den zeichnerischen Übungen freiwerdenden unbewußten, spontanen und emotionalen Impulse gar nicht zu denken. Aber als ebenso wichtig und damit untrennbar verbunden, hat sich bei ihm ... und rationale Auseinandersetzung mit der Kunst erwiesen. Im Gegensatz etwa zu Kandinsky hält Hölzel die künstlerische Praxis keineswegs für etwas Irrationales und letztlich Metaphysisches: Daß "die Wirkung der Malerei ins Metaphysische hinüberführt", so Hölzel, "gebe ich ... gerne zu. Aber das Entstehen und Werden eines Kunstwerkes hat mit Metaphysik nichts zu tun". (14) Darin unterscheidet sich Hölzel gerade ... gesehen ist der von Apollinaire stammende Begriff "peinture conceptuelle", den Kahnweiler auf den Kubismus angewandt hat, auch für Hölzels Kunst überaus zutreffend. Daß er als theoretisches Fundament moderner Malerei das Vorhandensein eines "Bildbegriffs" * für unabdingbar hält, entspricht auf frappierende Weise dem, was nach Gehlens Definition die "peinture conceptuelle" ausmacht: Es ist eine Malerei, "in die eine ... >>

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    Michael Lingner Die Musikalisierung der Malerei bei P. O. Runge Zur Vorgeschichte der Vergeistigung von Kunst* Die aus der Unmöglichkeit «absoluter Kunst» entspringende Notwendigkeit einer Vereinigung der Künste sucht Runge künstlerisch-praktisch durch die Musikalisierung der Malerei zu bewältigen (vgl. Der Ursprung des Gesamtkunstwerkes ... S. 52 ff.). Mit diesem Versuch hat er nicht nur in einem generellen Sinn die «absolute Malerei» des 20. Jahrhunderts vorbereitet, sondern auch mit der Tendenz zur Verzeitlichung und Entmaterialisierung bildender Kunst (1) den wohl wichtigsten Aspekt gegenwärtiger Kunstproduktion und -rezeption ganz direkt vorgezeichnet: Die problemgeschichtliche, forschungslogische Kontinuität der Kunstentwicklung von der Romantik bis zur Gegenwart reflektiert sich im Prozeß des Konvergierens von Musik und Malerei, dem Runge einzigartige und entscheidende Impulse gegeben hat. Durch verschiedene, teilweise konstruiert wirkende musik-analoge Kompositionsprinzipien will Runge seinen Bildern den in der Natur lebendig empfundenen Zusammenhang des ... den Vier Zeiten, selbst ein Unsichtbares ist (29). Die künstlerische Lösung der Problematik dieser Differenz sucht Runge in der Allegorisierung (30) sowie in der hier behandelten Musikalisierung der Malerei; aber ihre Auflösung muß er dem subjektiven Vermögen des Rezipienten zur mentalen Verbildlichung anvertrauen. Mit der Absicht einer solchen rezeptiven Aufhebung der dialektischen Spannung jener Differenz ist ... >>

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    ... Coburg als historisches Denkmal 26 „Ein Schatz hoher und stiller Kunst". Geschichte der Sammlungen 30 „Non moriar sed vivam ...". Historische Räume 41 Zwischen Gegenwärtigkeit und Entrücktheit. Plastik und Malerei 52 „Ein Reich Gottes von graphischer Frommheit". Das Kupferstichkabinett 65 Nahezu unbegrenzt sind die Materialien. Kunsthandwerk 74 Von Flügelglas und Kuttrolf, Schliff und Schnitt. Die historische Glassammlung 86 ... Münster Landschaftsverband Westfalen-Lippe Inhalt 6 Übersicht der Räume 8 Auf einen Blick 10 Das Westfälische Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte. Geschichte - Gebäude - Konzept 16 Mittelalterliche Kunstwerke 32 Malerei des späten Mittelalters 42 Das Münzkabinett 44 Die Stadt 47 Die Bildhauerfamilie Brabender 52 Buchmalerei 56 Westfälische Kupferstecher 59 Wiedertäufer 63 Die Malerfamilie tom Ring 68 Der Wrangel ... verbreiten und ausbilden" Zur Geschichte der Kunsthalle Bremen 16 Hanseatisch zurückhaltend / Die Sammlung der Alten Meister 32 Albrecht Altdorfer ,,Geburt Christi" / Ein Bilderschicksal 34 Heilige in Bremen? / Europäische Malerei des Barock und des Rokoko 46 Um 1800 / Klassizismus in Frankreich 52 Poesie und Alltag / Deutsche Malerei von Friedrich bis Menzel 64 Eugène Delacroix ,,König Rodrigo" 66 Phantasie und neue Wirklichkeitserfahrung. Französische Malerei von Delacroix bis Cézanne 72 Claude Monet „Camille" 82 Sehnsucht - Wahrheit - Aufbruch / Deutsche Malerei von Marées bis Corinth 88 Max Liebermann „Papageienallee" 95 Internationale Kunst der Jahrhundertwende / ... >>

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    ... Veranstaltungen 53 Rezensionen 56 Vorschau · Autoren · Impressum Das Heft enthält einen Materialteil mit Kommentar zum Thema: 29 Netzbasierte Kunst: SARA BURKHARDT Kunst und Unterricht Nr. 336/337/2009 Malerei aktuell EINFÜHRUNG 04 Heute wird gemalt! Aktuelle Malerei als Bezugspunkt für den Kunstunterricht: FRANK SCHULZ THEMA: ZENTRALES UNTERRICHTSBEISPIEL 11 „It’s not fair!“ Malerei als Verarbeitung von eigener Lebenswirklichkeit: MANJA TEICH/STEFFEN WACHTER MATERIAL 1A + B 26 Meine Bildfarben finden MATERIAL 2A + B 28 Bildwelten schöpfen MATERIAL 3A + B 30 Unterwegs in ... neue Räume MATERIAL 4A + B 32 Bewegungsräume MATERIAL 5 34 Ich selbst als Bildfigur und mein Bildraum SEKUNDARSTUFE I 36 „Das macht mir Angst!“ Medienbilder als Ausgangspunkt für Malerei: FRANK SCHULZ SEKUNDARSTUFE I 39 Unabhängigkeit und Freiheit. Selbstdarstellung als figurative Malerei: FRIEDRICH DÖRFFLER STUDIUM 43 Malerei muss mich berühren. Malen als Ausdrucksmöglichkeit für persönliche Anliegen: THOMAS BICKELHAUPT SEKUNDARSTUFE II 47 „Mein Zimmer und Ich“ Der Weg vom Bildkonzept ... >>

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    ... ihrer Zeit bezogen und hatte ihre besondere Qualität darin, daß sie durch die Ausbildung des Umgangs mit den künstlerischen Mitteln einerseits in die künstlerische Praxis im Sinne absoluter Malerei und zugleich in die zweckgebundene Gestaltung künstlerisch einzuführen vermochte. Was ist heute zu tun? Gibt es noch etwas, was sich am Künstlerischen und Gestalterischen verallgemeinern läßt, und wie ... und überarbeitet. Sie liegen so andersartig gegenüber der Dingwahrnehmung, daß es auch falsch wäre, wenn es hieße, er würde die Dingwahrnehmung "atomisieren". All das hat spätestens die "absolute Malerei" bewußt werden lassen. M. L. Folgt man dieser Charakterisierung der "Schule des Sehens", drängt sich der Eindruck auf, daß dieser Art der visuellen Wahrnehmung vor allem das begrifflich ... doch entweder den Verzicht auf eine lehr- und lernbare Grundlegung des Künstlerischen, oder das Bildnerische wird weiter als dessen einzige rational vermittelbare Voraussetzung angesehen. Für die Hochzeit absoluter Malerei ist dies zutreffend, scheint mir allerdings heute weniger denn je gegeben und nicht nur eine vorübergehende Erscheinung zu sein. F. S. Ich habe den Eindruck, daß wir auf ... wie Designentwürfe oder visuelle Mitteilungen. Nur wurde das Gewicht, das der Entfaltung des bildnerischen Potentials in der Freien Kunst zugemessen wird, stark zurückgenommen. Während zu Zeiten der absoluten Malerei der Glaube herrschte, man könne mit der umsichtigen Erkundung des Bildnerischen letzten Endes "alles" machen, ist inzwischen die Faszination dahin. Dieser Affekt hat sich geradezu in sein Gegenteil ... Auffassung, daß das formale, bildnerische Operieren der rationale, also lehr- und lernbare Inhalt der Grundlehre ist, beruht auf künstlerischen Entscheidungen, die im ersten Jahrzehnt unseres Jahrhunderts zur absoluten Malerei geführt haben. Das Bewußtsein, im Experimentieren mit den bildnerischen Mitteln die höchste künstlerische Entfaltung erlangen zu können, hat die Grundlehre des Bahauses getragen. Ihre Bedeutung verdankt sie ... >>

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    Hegel, Georg Wilhelm Friedrich Vorlesungen über die Ästhetik III INHALT Drittkr Teil Das System der einzelnen Künste [Fortsetzung] Dritter Abschnitt: Die romantischen Künste ... 11 Erstes Kapitel: Die Malerei ...................... 16 1. Allgemeiner Charakter der Malerei......... 19 a. Hauptbestimmung des Inhalts............ 24 h. Das sinnliche Material der Malerei........ 26 c. Prinzip für die künstlerische Behandlung ... 34 2. Besondere Bestimmtheit der Malerei......... 38 a. Der romantische Inhalt................. 38 b. Nähere Bestimmungen des sinnlichen Materials 67 c. Die künstlerische Konzeption, Komposition und Charakterisierung.................. 83 3. Historische Entwicklung der Malerei ........ 107 a. Die byzantinische Malerei .............. 110 b. Die italienische Malerei.................. 111 c. Die niederländische und deutsche Malerei ... 123 Zweites Kapitel: Die Musik ...................... 131 1. Allgemeiner Charakter der ... >>

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    ... überhaupt keine oder nur eine marginale Rolle spielt. Auch in den Arbeiten von Adolf Hölzel (1853 -1934), der wie kein anderer Künstler seiner Generation die Entwicklung der abstrakten Malerei in Deutschland beeinflußt hat, finden sich auf den ersten Blick keine Anzeichen für die Wichtigkeit des Ornaments. Allerdings könnten gerade seine Bilder, vor allem auch seine Glasfenster und ... Figurationen übergehend, zeigen sich bereits deutliche Anzeichen für das später zum wesentlichen Merkmal des Surrealismus gewordene "automatische Schreiben". Diese ursprünglich aus der Literatur stammende Idee liegt Hölzels abstrakter Malerei latent zugrunde und prägt sie zutiefst. Ihre erstaunliche Verwandtschaft zu den etwa erst vierzig Jahre später entstehenden informellen und tachistischen Bildern wird so erklärlich. Die linearen Bewegungsspuren verdichten ... Kandinsky die "Epoche des großen Geistigen" (41) in der Kunst des 20. Jahrhunderts ein. Spätestens 1905 mit der "Komposition in Rot" (Abb. 3) gelingt Hölzel auch in der Malerei der endgültige Durchbruch zur künstlerischen Abstraktion. Er spricht dem Gegenstand seine einstige "harmoniebildende" Funktion und damit eine Notwendigkeit für die formale Organisation des Bildes ab; im Gegenteil: das ... nach denen die Bildsprache generiert wird, haben sie einen gleichsam übersprachlichen Charakter. Auf der anderen Seite ist das ornamentale, in Hölzels "handlichen Übungen"* zu sehende, vorsprachliche "Lallen der Malerei" (43), das dem Unterbewußten entstammt, erstaunlicherweise ebenso der Ausgangspunkt für sehr bewußte, rationale und begriffssprachliche künstlerische Formulierungen: Während sich die Hand zumeist zeilenweise über das Blatt bewegte, gingen ... beide grundlegenden künstlerischen Praktiken Hölzels, die mehr manuelle und die eher theoretische, in seinen zahlreichen "Zeichnungen mit Schriftsockel" zu einer besonderen Werkform (Abb. 6). Hölzels Entwicklungsprozeß zur abstrakten Malerei ist ohne die mit seinen zeichnerischen Übungen untrennbar verbundene, spezifisch begrifflich-rationale Auseinandersetzung mit der Kunst gar nicht denkbar. Als theoretisches Fundament moderner Malerei hält er das ... >>

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    ... Notwendigkeit« liegt, die für die künstlerische Praxis bestimmend ist, gehört zu Kandinskys wichtigsten Entdeckungen. Dadurch ist er imstande, mit der Überfülle der künstlerischen Gestaltungsmöglichkeiten, welche die ungegenständliche, »absolute Malerei« bietet, produktiv und nicht willkürlich umzugehen. Die kunstimmanenten Notwendigkeiten werden so zur entscheidenden Kraft des künstlerischen Schaffens im 20. Jahrhundert. In der Folge haben die modernen Künstler mit ... reinen psychischen Automatismus« kennen. Aus dieser das unbewußte Handeln verabsolutierenden Traditionslinie entwickeln sich bald nach 1945 in Amerika mit Pollock und in Europa durch Wols spezifische Ausprägungen informeller Malerei. Solche Beispiele dieser die damalige Kunstszene beherrschenden Malerei nimmt Walther zum ersten Mal 1959 auf der »documenta II« bewußt wahr. In diese Zeit fällt auch seine endgültige Entscheidung für die Kunst und sein Wechsel an die ... der großen Gruppe der »Schraffurzeichnungen« von 1958/59. Indem die als Handlungen sich zunehmend verselbständigenden Schraffurbewegungen mehr und mehr Bedeutung bekommen, werden die Ergebnisse abstrakter und der informellen Malerei immer ähnlicher. Seine zwei Frankfurter Jahre an der Städelschule, wohin Walther 1959 gewechselt ist, kann er intensiv der Auseinandersetzung mit dem Informel widmen, da es ihm als einzigem ... recht schnell. In der Folge entstehen bereits stärker vom Material und seinen zufälligen Zuständen beeinflußte Arbeiten. Die »Sieben Nesselgründe« von 1961 etwa begreift Walther zwar durchaus noch als Malerei, aber diese umgespannten Rückseiten früherer Bilder haben nur noch so wenig mit der informellen Bildauffassung zu tun, daß sie von Walthers Professor als »einer deutschen Kunsthochschule nicht ... >>